As 10 piores músicas lançadas em 2023
Xenofobia, racismo e antissemitismo foram temas de lançamentos
A terrível qualidade na música se manifestou de várias formas em 2023. Canções que promovem xenofobia, racismo ou simplesmente provocam ainda mais opiniões extremistas foram lançadas por grandes artistas, como Kanye West e Jason Aldean.
Também tivemos interpolações preguiçosas que arruinaram clássicos perfeitos, como David Guetta. E os remakes que ninguém queria? Fall Out Boy e Roger Waters foram os responsáveis da vez.
A revista norte-americana “Variety” elegeu as piores músicas do ano e as classificou como “fizeram nossos ouvidos sangrarem”.
‘Try That in a Small Town’, de Jason Aldean
Um hino hostil de xenofobia que o cantor poderia ter nos poupado de colocar no mundo. Além disso, a publicação diz que a letra parece ter sido composta de forma aleatória em cinco minutos.
“Quanto ao fato de o clipe ser ambientado em um local historicamente conhecido por linchamentos, vamos ser generosos e dar a Aldean o crédito por talvez não saber sobre essa história sinistra antes de filmar as imagens sombrias lá. Até poderíamos dar a ele o crédito de provavelmente não estar consciente do quanto as letras ecoavam ameaças anti-direitos-civis feitas em cidades pequenas nos anos 1960. Agora, imagine se pudéssemos apenas dar a ele o crédito por algo maior, como ser um unificador da música country em vez de um divisor. Ou simplesmente escolher músicas menos clichês”, disse o jornalista Chris Willman.
‘Vultures’, de Kanye West e Ty Dolla Sign
“Como eu sou antissemita? Eu acabei de f*der uma p*ta judia”, diz um trecho da música. Não é a primeira vez que o rapper faz declarações antissemitas. Apesar de talentoso, a carreira de Kanye é, cada vez mais, resumida às suas polêmicas. Recentemente, ele pediu desculpas pelas declarações antissemitas. Resta saber até quando.
‘We Didn’t Start the Fire’, de Fall Out Boy
A banda Fall Out Boy ficou em terceiro lugar com uma nova versão de “We Didn’t Start the Fire”, originalmente lançada por Billy Joel em 1989. A revista critica a forma que a letra foi adaptada, ironizando a maneira que a banda decidiu pelas mudanças.
‘Baby Don’t Hurt Me’, de David Guetta, Anne-Marie e Coi Leray
“[A regravação] parece rígida e sem vitalidade, uma recriação de um clássico sem intenção. Guetta teve uma carreira de décadas traduzindo o som do clube em algo mais palatável para os 40 melhores ouvintes, e isso sinaliza um passo em falso”, escreveu Steven Horowitz.
‘Money’, de Roger Waters
Roger Waters, que veio ao Brasil em novembro deste ano, aparece em seguida, com uma regravação do hit “Money”, de Pink Floyd. “Há algo profundamente perverso em fazer um remake de uma das mais adoradas músicas do cânone do rock dos anos 1970, cortando os solos instrumentais e substituindo a contribuição de David Gilmour no meio da música por um poema de quatro minutos”.
‘Mind Your Business’, de Will.i.am e Britney Spears
“Não há nada de original acontecendo aqui, e os sintetizadores enlatados sugerem que as sensibilidades musicais de Will.i.am estão presas em 2009. Onde o dueto de Britney com Elton John em ‘Hold Me Closer’ parecia de bom gosto (mesmo que pareça marketing como música), o lançamento e o som de ‘Mind Your Business’ não poderiam ter sido pior cronometrados. Claramente, com Britney recém-saída da tutela, a última coisa que ela precisava era revisitar os erros do passado.”
‘Vulgar’, de Sam Smith e Madonna
“Uma das razões pelas quais o álbum ‘Gloria’ de 2023 de Sam Smith ressoou tão eficazmente é porque posicionou o cantor como uma estrela renascida, abraçando com confiança a sua sexualidade numa arena pop que raramente aceita tal estranheza libertadora. ‘Vulgar’, sua colaboração única com Madonna lançou essa noção ao fundo do poço. Uma tentativa aberta de atender à cultura do baile, a faixa mostra Sam e Madonna acomodando-se sob sua integridade artística, com uma produção que soa como um segundo turno de ‘Drag Race’ e uma grave falta de dinamismo performativo. Aqueles que procuram uma melodia sairão de mãos vazias no final da música, deixados com meras ostentações vazias e iconoclastas, com pouco para justificá-las.”
‘Rich Men North of Richmond’, de Oliver Anthony Music
“Ele chegou tão perto de ser capaz de reivindicar um hino para uma geração da classe trabalhadora pela qual quase todos poderiam reivindicar alguma simpatia. A inespecificidade da maioria das letras poderia ter levado a que fosse abraçada tanto pela direita como pela esquerda, mesmo que não concordassem sobre quais os gatos gordos de Washington ou contra quais políticas governamentais de desperdício de dinheiro ele protestava. Mas então ele teve que ir e acabar com tudo… e apesar de suas rejeições, não há outra maneira de ler [a música] exceto como uma espécie de caricatura de desenho animado editorial de direita dos beneficiários da assistência social. Culpar a vítima? Me poupe.”
‘Search & Rescue’, Drake
“Ele aqueceu o público com uma de suas tentativas mais sonolentas até o momento, em abril, com ‘Search & Rescue’, uma música que não é de forma alguma ofensiva, mas parece uma meia tentativa. Drake está no seu melhor quando atualiza um pensamento em sua totalidade, e ‘Search & Rescue’ parece disforme, algo semelhante a um estilo livre de fluxo de pensamento que escapou do estúdio.”
‘I Won’t Back Down’, de Lara Trump
“Um dos mais terciários dos Trumps oferece uma cover de uma das melhores canções de Tom Petty, praticamente desafiando o espólio do cantor a tentar derrubá-la, após a desaprovação pública anterior dos herdeiros por seu sogro usá-la em comícios. Em vez disso, achou o destino encontrado pela maioria dos cantores amadores que usam um disfarce para tentar entrar no mercado: a invisibilidade.”
